回眸2010：中国电影的辉煌与挑战

    新华网上海１２月１９日电（记者孙丽萍、许晓青）《大笑江湖》《赵氏孤儿》《让子弹飞》等多部贺岁大片在岁末扎堆上映，开启中国电影２０１０年的“收官行情”。中国电影全年票房能否如愿突破百亿，十余天后将见分晓。

　　回眸２０１０年，一连串令人眼花缭乱的数字，从侧面描述了中国电影即将跃入“百亿票房时代”的繁荣景象。资本加速涌入，影院银幕数量成倍增长，票房高歌猛进，令“不差钱”几乎成为中国电影市场的关键主题词。

　　不过，同样在这一年中，３Ｄ热潮虚火旺盛、贺岁片的“偷票房”事件以及葛优成“贺岁帝”的尴尬，也折射出中国电影冒进浮躁、人才断档的隐忧。尤其是面对《阿凡达》《盗梦空间》等精美瑰奇、令人叹为观止的好莱坞大片，中国电影人可谓“行百里者半九十”，依然重任在肩、挑战在望。

　　中国电影有望开启“百亿时代”

　　回顾２０１０年，中国电影借助天时、地利、人和捷报频传。

　　年初，国务院继出台《文化产业振兴规划》之后又颁布《关于促进电影繁荣发展的指导意见》，政策利好进一步推动资本加速涌入、中国电影产业“井喷”。

　　截至目前，已有《唐山大地震》《狄仁杰之通天帝国》《叶问２》《锦衣卫》《大兵小将》等１３部国产影片票房过亿元，３０部国产影片票房在１０００万元到１亿元之间。

　　类型电影的多元化探索，是２０１０年中国电影的另一个新鲜亮点。徐静蕾拍摄《杜拉拉升职记》探索办公室里的爱与困惑；张艺谋翻拍网络小说《山楂树之恋》掀起“纯爱”风潮；中国首部西部警匪片《西风烈》制作水准不俗；国产动画片《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》也延续“黑马神话”。这些影片虽然在票房上有喜有忧，整体上却折射出中国电影产业已经更具探索精神，呈现“百花齐放”之势。

　　“中国电影正在走向成熟，重新回到观众的掌声中。”国家广电总局副局长毛羽在近日举办的“２０１０文化发展论坛”上说。

　　岁末年初，中国电影人却尚未懈怠，正齐心协力、众志成城，对“全年票房突破百亿”的历史性目标发起“冲击”。截至１１月，中国内地电影票房累计８８亿元。而１２月以来，《哈利·彼特７》《大笑江湖》《赵氏孤儿》《让子弹飞》和《非诚勿扰２》五部大片的接踵而至，将力助中国电影跨入“百亿”时代。

　　中国电影家协会产业研究中心的一份战略报告更预测称，未来五年，中国电影票房将突破３００亿元，冲击４００亿元。届时，中国将成为全球第二大电影市场。　３Ｄ热、“偷票门”、“贺岁帝”：繁荣背后埋伏隐忧

　　然而，伴随着中国电影产业的凯歌高奏，一系列“发展中的问题”也开始浮现。今年年初，好莱坞３Ｄ大片《阿凡达》热映，让不少中国电影人躁动不安，不顾技术实力和想象力的缺陷，一掷千金投入３Ｄ电影拍摄项目。而今年以来，４部国产３Ｄ影片却纷纷折戟沉沙，尤其是国产３Ｄ影片《魔侠传之唐吉可德》放出豪言要“拿下２亿元票房”，最终却只收回４０００万元，成为折射国产３Ｄ电影幻梦破灭的一个现实“寓言”。

　　一些业内人士担忧，在电影票房大好效应的带动下，一些“盲目而冲动”的资本加速涌入中国电影产业，会令电影市场出现局部“虚火旺盛”症状。

　　而２０１０年电影市场中如火如荼的“票房激战”，也意外地令电影院线“偷票房”、“瞒票房”，投资方谎报“虚高票房”的内幕露出了冰山一角。

　　近日，《大笑江湖》和《赵氏孤儿》的“偷票房”之争，就在互联网上掀起了轩然大波。网上流传的视频显示石家庄太平洋影城让观众用《赵氏孤儿》的票去看《大笑江湖》，移花接木、偷梁换柱。

　　媒体评论指出，“偷票房”事件折射出当下中国电影对票房的“畸形追求”，因此不惜弄虚作假，心态极其浮躁。同时，电影投资制作发行和电影院线之间的利益格局也需要调整。事实上，无论是“偷票房”、“挪票房”还是“虚报票房”，都是在制造中国电影市场的泡沫和虚假繁荣，难免成为阻碍电影产业发展的绊脚石。

　　同样令观众愕然的，还有今年贺岁档中葛优一人主演三部大片、自己和自己开战的银幕“奇观”。亿万网友为此诙谐地送给葛优“贺岁帝”“绝代名优”等头衔。

　　我国电影单一的大片模式，令“葛优”困境格外凸现：由于缺乏足够多的具有票房号召力的明星，中国式大片正面临人才断层的危机，如果继续“过度消费”几位“性价比高”的演员明星，而不肯冒风险、花力气发现与培养影坛新人，观众难免会对大片产生“审美疲劳”，大片模式也将难以为继。　“阿凡达”现象警示中国电影挑战依旧严峻

　　今年１２月９日，保利博纳国际影业集团在美国纳斯达克市场上市。这是中国第一家在美国上市的影视公司，也标志着中国电影产业更近距离地与国际接轨。

　　电影业内人士分析指出，在全球一体化的背景下，中美电影工业既有资金、技术、人才的“合流”需求与广阔的合作前景，却也面临着更趋激烈的相互竞争、文化较量。既合作，又竞争，这是一枚硬币的两面。

　　回顾２０１０年，人们不能不看到：好莱坞３Ｄ大片《阿凡达》在中国电影市场缔造了１３．７８亿元人民币票房的“奇迹”，令影院放映场场爆满，观众排队通宵达旦，黄牛“炒票”不亦乐乎。它对中国电影人所带来的震撼，给中国观众所带来的文化冲击，甚至远远超越了１３年前的《泰坦尼克号》。

　　随后，在电影市场淡季上映、并无太多宣传的另一部好莱坞大片《盗梦空间》，也以瑰奇诡异的想象力和令人叹为观止的视觉效果，收获３．７亿元票房，在亿万中国观众心中留下了一连串的惊叹号与问号。

　　记者根据广电总局电影局公布的２０１０年１－９月中国城市电影票房统计报告计算，今年前十位的国产电影票房总和接近２０亿元，而前十位的进口影片票房总和却达到３０亿元。这个２：３的比例，客观地折射出了中国电影与欧美电影依然存在的实力差距。

　　《阿凡达》《盗梦空间》等好莱坞电影的“神来之作”，究竟给中国电影带来了什么启示？清华大学影视传播研究中心主任尹鸿说，像《盗梦空间》这样真正优秀的商业电影，中国太少了。

　　一方面，中国电影产业的发展水平跟美国相比还有很大的差距，各个创作单元的专业化能力都不足，整体上就不容易达到很高的水准。其次，中国电影依然还处在一个市场化比较初期的阶段，很多电影不可避免地过度追求商业化，难以产生商业和艺术高度统一的电影巨制。

　　站在２０１１年的门槛上，回望过去一年的辉煌与躁动，中国电影人的使命依然光荣而艰巨。引入各种资本壮大中国电影工业，培养新人和继续探索多样化的电影之路，都是中国电影迈入“百亿时代”后的使命。希望与挑战并存，依然是中国电影的现实境况。